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合唱排练中影响音准的原因与解决方法

浏览量:378|发表日期:2018-06-14|来自:

一、因演唱速度造成的音准问题

     因演唱速度引起的合唱音准问题表现为1、在演唱快节奏作品时声音容易偏高这是因为在演唱快节奏作品时演唱者的心跳及脉搏会随之加快由此引发演唱者激情过度而激情过度容易造成演唱者气息浮浅喉部肌肉群及声带张力失控从而导致合唱中音准偏高。比如在演唱《黄河大合唱》中保卫黄河一段时若把握不好换气、用声的技术要领就容易出现音准偏高的情况。解决的手段是调整好呼吸换气动作一定要短促而坚决先在中等速度下练习要唱满每个音符的时值不论强唱还是弱唱声音都不要发虚在确保音符时值和音准的前提下逐渐加快速度这样就可以避免快节奏演唱时所引发的音准偏高情况。2、在演唱慢节奏作品时声音容易偏低这是因为在演唱节奏缓慢冗长的作品时演唱者不够兴奋容易产生情绪懈怠的情况由此导致气息及横膈膜的力量保持不够声带张力及喉部肌肉群过于松弛从而出现音准偏低的现象。比如在演唱柴可夫斯基《金色的浮云》结尾处缓慢的二拍子时处理不当极易造成音准偏低。

解决的手段是

     演唱者要保持良好的兴奋状态指挥要强调音乐的律动和旋律的流动性piu moso。启发演唱者在慢的节奏里寻找一种积极的用声状态声音不要疲沓、气息不要懒散这样在演唱慢节奏作品时音准偏低的问题就可以迎刃而解了。

二、 因演唱力度造成的音准问题

     在合唱实践中我们经常发现演唱力度把握不当也会影响合唱音准。比如1、在演唱强音、或者渐强的乐句时容易出现音准偏高的现象解决的手段是排练时先不要用太强的音量声音渐强时不要急于把幅度做的过大待气息有了很好的支撑、音准可以控制之后再逐步加强力度及渐强幅度。2、在演唱弱音、或者渐弱的乐句时容易出现音准偏低的现象。

解决的手段是

     在演唱弱音、或者渐弱的乐句时演唱者的精神状态一定要积极特别是咽部肌肉要积极软腭尽量上抬把声音集中在眉心始终保持着高位置的感觉避免出现懒、散、白的声音。尤其在演唱渐弱的乐句时气息一定要保持住横膈膜对气息要有足够的支撑力这样才能保证在演唱弱音、或者渐弱的乐句时音准不会偏低。用弱音演唱对演唱者的气息控制技术、声带张力的控制技术和共鸣腔体的打开技术要求很高建议演唱者多练习半声技巧Mezzo voce),努力提高自身的声乐技术能力。如果合唱队员的发声技术达不到指挥千万别要求大家用太弱的声音演唱否则会适得其反。

三、因旋律造成的音准问题

     因旋律变化影响合唱音准主要有三种情况。1、通常来说平直的旋律线条加上歌词以后最难以控制音准比如无伴奏合唱《半个月亮爬上来》中男低音声部基本都是在水平运动的旋律线条下进行因此音准很容易随着语言的四声变化而变化。解决的办法是让演唱者去掉语言的四声概念用语言的第一声即平声朗读歌词当语言的音调达到平稳时再用准确的音高来演唱。2、旋律线上行时容易出现音准偏高的现象。解决的手段是旋律线越往高进行气息就要越往下沉要学会利用横膈肌的保持力量控制声音不要因旋律上行而出现气息上浮这样就可以防止旋律上行时音准偏高的现象。3、旋律线下行时容易出现音准偏低的现象。产生这种情况的原因一般是因为旋律下行时声带的张力及气息的保持力减小过快所致特别是气息的保持力减轻过快容易把声音的位置掉下来从而出现音准偏低的情况。

解决的手段是

     随着旋律下行逐步地、有控制地放松声带的张力及横膈肌的保持力与此同时声音要一直保持在高位置的状态气息稍微向上托着一些这样便可以避免旋律下行时所产生的音准偏低现象。

四、因调式造成的音准问题

     调式中的音级有的稳定有的不稳定。不稳定音级都有着向稳定音级靠拢的一种倾向性在音乐中我们把这种现象称作趋势而调式中的这种趋势现象也是引起音准问题的一个重要的因素。比如在七声调式中最稳定的音级是第一级主音),相对稳定的音级是第四级下属音和第五级属音),其余各音级均不稳定特别是自然大调式及和声小调式中的第七级音导音最容易偏高尤其是在演唱大七和弦的时候导音极易偏高。如无伴奏合唱《牧歌》中最后一个乐句独唱女高音的哼鸣若把握不好音准就会偏高。

解决的手段是

     加强各种大小调音阶的视唱练习多跟随钢琴模唱从而建立起调式中的准确音高概念。

五、因和声造成的音准问题

     因和声影响合唱的音准主要表现在两个方面1、演唱力度性的和声时易偏高2、演唱色彩性的和声时易偏低。第一种表现的原因是在演唱力度性的和声时气流对声带的动冲击动作大声音容易冒调第二种表现的原因是演唱色彩性的和声时也即常说的铺和弦),通常都是用中等以下音量且气息悠长、声音连贯发音器官松弛因而容易导致声音偏低。

解决的手段是

     演唱力度性和声时先要想好正确的音高及声音位置准确地控制声带的张力从而达到正确的音高标准演唱色彩性和声时气息和发声不要懒散发音器官要有足够的张力始终保持高位置的声音状态和感觉这样音准就不易偏低了当然让演唱者多一些和声学方面的知识能够听出不同性质的和弦、听出各种和弦在色彩上的差异是非常重要的。

六、因呼吸造成的音准问题

     呼吸是歌唱的动力呼吸的技巧是合唱用声的重要保证。1、发声时气息吸得太深如纯腹式呼吸或太多都容易导致声音不同程度的偏低比如混声合唱《大漠之夜》中男低音开始的一段乐句月色朦胧星光闪烁男低音声部容易不顾音区低、音量弱的音乐表现要求而追求浑厚的音色结果把气息吸的太深而导致音准偏低。2、发声时气息吸得太浅容易出现抬高喉头和挤压舌根的情况从而加大了发音器官的紧张程度加大了气息对声带的冲击力度而出现冒调比如混声合唱《大漠之夜》中男高音在高音区的一个乐句2-3-4-3-2-3-1-7-由于音区高、演唱者容易用过猛的气息力量冲击声带如再加上喉头上提喉咙打不开则极易造成音准偏高。

解决的手段是

     在合唱中由呼吸引发的音准问题应当用以下手段纠正一要学会和掌握正确的呼吸要领正确的呼吸要领即意大利美声学派倡导的胸腹联合式呼吸。吸气时能够明显感觉到横膈膜下沉胸腔下部和腹部隆起胸腔上部和肩部平直不动不耸肩不抬胸),用腰肌和腹肌横膈膜的力量控制气息流量。二要学会不论唱什么母音都要在打开喉咙的状态下发声尤其是窄母音伊、唉。

七、因发声位置造成的音准问题

        在合唱实践活动中我们经常发现演唱者的发声位置与音准有着密切的关系。通常情况下发声位置高且集中的声音在音准方面比较有保证相反发声位置低且散的声音在音准上容易偏低最可怕的是由于发声位置低所导致的音准偏低情况演唱者自己往往是不易察觉的如果指挥者缺乏声乐训练能力即使察觉到种情况也往往因为拿不出更有效的手段进行处理而困惑。

解决的手段是

     一是需要合唱指挥尽可能多了解或掌握一些发声方面的技术要领让每一个演员明白合唱艺术是声乐艺术合唱的用声原则必须以美声唱法为基础。二是通过系统的声乐训练培养演唱者稳定喉头和打开喉咙的用声习惯建立起集中的、高位置的发声状态在这种状态下形成的声音才能充分满足合唱艺术的需要。所谓声音的高位置指的就是声线集中的、面罩腔体及头部腔体参与共鸣的声音。打个比方光线通过透镜聚光可以产生一个光束并通过调节光圈可以产生一个焦点而人的声音也是如此演唱者通过调节咽肌力量和声带的适当张力让声音产生一个声束并顺着后咽壁进入鼻咽口最后在眉心形成一个焦点这个所谓焦点就是声音的位置。高位置的声音需要经过长期科学系统的训练才能获得。所以建立高位置的声音状态不仅是合唱用声的的基本要求同时对正确把握合唱音准也有着重要的意义。

八、因换声区造成的音准问题

     声乐艺术追求统一的音色和通顺的声音线条在声乐教学实践中我们往往通过淡化换声区的概念努力为演唱者建立起统一的声音状态即各声区之间无缝连接、上下通畅。尽管如此声音上的换声现象依然不能完全消失因为换声区是客观存在的东西。每个声部、每个人的换声区情况均不相同有人表现为某几个音有人表现为某一个音我们称之为换声点。从理论上讲声音至少要经过两次换声第一次是由低音区胸声区向中高音区口鼻腔区过渡时由于此时声带的张力不算很大声带边缘振动的情况尚未形成演唱者能够轻松掌握故此次换声不甚明显因此对音准也不会造成明显的影响第二次换声出现在中高音区鼻咽腔区向高音区额窦、蝶窦腔区过渡时由于此时声门阻气能力加强、咽肌收缩、声带变薄、声带边缘振动的情形出现加上头部腔体张开演唱者必须用关闭Close的手法才可以把声音唱到头腔去如果喉部肌肉及声带的张力调节不准确不仅影响演唱者的音色统一还容易在音准方面出现问题。其表现特点为声门阻气能力过大音准就容易偏高声音往后靠的太多音准就容易偏低。

解决的手段是

     声音进入头声区之前先要在心理上做好气息与肌肉力量的准备2、提前做好母音的变形工作由其是窄母音一定要宽唱所有母音要以的感觉为原型这样才能顺利渡过声音的换声区。已故意大利著名声乐理论家凯.莎莉首次提出以母音变形的方式来完成中高音区转换的概念见《心的声音》——凯莎莉著。如今这一观念正在被更多的声乐家所接受为建立统一的中高音区有着积极地意义。掌握好换声区的技术要领不仅提高了演唱者的技术能力开拓了演唱者的有效音域同时也能够有效地避免因换声区而引发的音准问题。

九、因伴奏造成的音准问题

     合唱艺术是群众最易于广泛参与的一种艺术形式同时也是一门最古老而又严谨的艺术形式。对于合唱艺术来说指挥、演唱、伴奏应该是三位一体的铁三角关系。在合唱实践活动中我们经常发现这样一种情况大家往往会特别关注指挥的艺术能力而忽略伴奏在合唱艺术中的重要作用。许多合唱团在挑选指挥时慎之又慎在挑选伴奏时却漫不经心、凑合就行。从国内目前的合唱现状来看因伴奏制约合唱水平的提高或由伴奏引发的合唱音准问题非常普遍尤其是在一些业余的合唱团中由于很多伴奏者不能够准确的演奏正谱即编配好的伴奏谱),错音、错和弦连篇或是不看合唱总谱、随意性极强的即兴伴奏是造成合唱音准的重要杀手为什么要使用杀手这样一个令人毛骨悚然的词汇是因为指挥者及演唱者通过极大地努力克服了以上列举的造成合唱中音准问题的多种原因后而由不负责任的伴奏者将这一切努力付之东流是非常令人痛心的。

解决的手段是

     伴奏者一定要认真的演奏正谱如果实在有困难或是没有正谱那么一定要参照合唱总谱的和弦来伴奏千万不能随意演奏出与作品和声不相符的声音只有抱着对艺术负责的态度做好伴奏工作才能确保合唱的音准。

十、 因指挥造成的音准问题

     指挥是合唱团的灵魂、是合唱实践活动的执行官指挥所应有的音乐文化修养及良好的合唱用声意识以及指挥所应具备的人格魅力是搞好合唱活动的重要因素。由指挥不当所导致的合唱音准问题不在少数。主要表为1、指挥者激情过度、动作过大或过于夸张超越了音乐作品本身应有的艺术尺度造成演唱者集体跟风致使合唱时声音失控、音准冒高。解决的手段是作为合唱团领军人物的指挥者来说一定要在充满激情的同时保持一份冷静和清醒绝对不可以现场任意发挥华众取宠要用准确的肢体语言和表情提示合唱团员认真对待每一个乐句。合唱艺术不是竞技体育要坚决杜绝所谓超水平发挥因为它与我们排练时的艺术处理是不相吻合的、演唱者的情绪和声音是失控的、它的直接危害就在于它加大了出现音准问题的风险指数。国内的许多合唱赛事上,我们经常会发现:一些超水平发挥的团队往往没有取得太好的成绩,甚而需要评委做耐心的解释工作,殊不知竟是指挥者惹的祸。2、与前者相反,指挥者的懒散懈怠及漫不经心,是导致合唱音准偏低的一个重要因素。

解决的手段是:

       指挥者要全身心的投入到排练及演出中去,要充满自信,用自己的热情和理智及准确的肢体语言、生动的面部表情和充分的内心感受,去感染和调动每一个演唱者。对于指挥者来说,激情、理智是一把双刃剑,它们之间相得益彰,把握好了事半功倍,把握不好功亏一篑。